1915
太平洋奇跡の作戦 キスカ 1965年 東宝
監督 丸山誠治　出演者 三船敏郎、山村聡、佐藤允

1948年（昭和18年）、太平洋戦争中に全滅寸前だったアリューシャン諸島のキスカ島で実際にあった日本海軍の撤退戦を描いた作品です。

1942年に日本海軍はミッドウェー海戦と連動し、アメリカ領のアリューシャン諸島のアッツ島やキスカ島などを占領しましたが、その後米軍の反攻で、制海権、制空権を奪われ、1943年にアッツ島では玉砕攻撃がおこなわれ全滅します。

アッツ島の近くにあるキスカ島も同様の運命をたどると思われましたが、撤退戦を指揮した木村昌福少将の冷静な判断で、米軍に見つかることなく全員の撤退が成功します。

当時軍部に蔓延していた無謀な作戦や精神論をすべて排除し、周囲から「臆病者」と罵られながら、レーダーを持ち制海権、制空権を持つ米軍の裏をかき、濃霧がしばらく晴れない時をジッと待ち、巡洋艦2隻、駆逐艦11隻を無事キスカ湾へ導き作戦を成功させます。

艦船や戦闘シーンなどには円谷英二が特撮監督として参加していて、今のCG技術からするとやや迫力には欠けますが、当時としては、特撮の最先端をいっていたと思います。

この作戦を描いた松岡圭祐著の小説「八月十五日に吹く風」を以前読みましたが、史実に沿ってより詳しく書かれていました。

◇2019年12月後半の読書と感想、書評（八月十五日に吹く風）

映画には出てきませんでしたが、小説には書かれていたのが、島から,撤退する際に、その後上陸してくるだろう米軍をからかおうと、兵舎前に「ペスト患者収容所」と書いた看板を立てておいたことで、その後上陸作戦に参加した兵士に大きな動揺が走ったということです。

もちろん最初に上陸して兵舎の中を調べた米軍兵士には日本語で書かれた看板がなんのことかわからず、あとになって通訳がそれを見て大恐慌をきたしたということです。部屋に入った十数人の兵士達は、すぐに隔離されたそうです。

★★☆

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リンカーン（原題：Lincoln） 2012年（日本公開2013年） 米
監督 スティーヴン・スピルバーグ
出演者 ダニエル・デイ＝ルイス、サリー・フィールド、ジョセフ・ゴードン＝レヴィット

1865年、アメリカ南北戦争が始まって4年が経ち、南北両軍双方が疲弊していた時代、アメリカ大統領リンカーンの最後の4ヶ月間を映画化したものです。

映画では1862年にリンカーンがおこなった奴隷解放宣言後も、南部の州や北部でも一部の州ではまだ実効性がなく、議会で「アメリカ合衆国憲法修正第13条」を通して実効性あるルールとしようとします。

そこで、上院はうまく通過しましたが、下院が難敵で、難敵の民主党議員を含め議員の2/3以上の賛成が必要という大きな壁に対し、あれこれと民主党議員への切り崩し工作を始めます。

また南北戦争では、北軍が優勢に進めていて、南軍から講和の使者が送られてきますが、その講和交渉を先へ延ばして、先に憲法修正に全力を注ぐことになります。

なぜ講和交渉と憲法修正を並行しちゃダメなのか、そのあたりの事情はよくわかりませんでしたが、アメリカ人には自国のことですから自明のことなのでしょう。

戦争映画という面もありながら、実際は法廷ドラマのような議会での激しいやりとり、裏工作、卑劣なヤジが飛び交うドラマでした。

アメリカ人がアメリカ人のために作ったアメリカの歴史映画で、他国の人が見てもなかなか身近には感じられず、エンタメ性もなく、ややたいくつな映画でした。

アカデミー賞は、そうしたアメリカ人の主催ですので、主演男優賞と美術賞を獲得しましたが、他国の映画賞とは無縁となるのはやむを得ないでしょう。

★★☆

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ワーロック（原題：Warlock） 1959年 米
監督 エドワード・ドミトリク
出演者 リチャード・ウィドマーク、ヘンリー・フォンダ、アンソニー・クイン

エドワード・ドミトリクは「十字砲火」（1947年）、「ケイン号の叛乱」（1954年）などの監督としても有名なカナダ生まれの監督です。

この作品は、当時の人気俳優3人を配置した西部劇人間ドラマですが、もちろん派手な撃ち合いもお約束で、当時の西部劇映画として標準的なものだったでしょう。

タイトルのワーロックは、西部の砂漠地帯の中にある架空の町で、その町へ時々荒らしにやってくるカーボーイ達を取り締まるため、腕利きという保安官に依頼して町で雇うことにします。

この腕利き保安官には相棒として、賭博死の男が常に一緒に行動していて、それが町民からは嫌われることになります。

そこに美貌の女性が絡んできて、嫉妬や陰謀、友情、兄弟愛など様々な要因から欲望が渦巻き、ワーロックの町で次々と決闘が繰り広げられることになります。

古い映画ですが、フルカラーで、ロケ撮影も多く、当時の映画としては人気俳優の高額な出演料とともに、製作にもお金がかかっていそうです。

★☆☆

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バリー・シール/アメリカをはめた男（原題：American Made） 2017年 米
監督　ダグ・リーマン
出演者　トム・クルーズ、ドーナル・グリーソン、サラ・ライト

実在したアメリカ人を主人公にした映画で、その主人公はにわかには信じられない奇想天外、空前絶後の生き方を描いています。

元々大手航空会社でパイロットをやっていた主人公ですが、自由に国内外を出入りできる特権を生かして麻薬の運び屋として小遣い稼ぎに手を出していました。

それをCIAに知られてしまい、違法行為を見逃す代わりに南米の反米国家やゲリラ組織の基地の上空を違法で飛ばし、撮影するというスパイ行為をやらされます。

さらには、反米国家を転覆させようとするゲリラ組織に、武器を運ぶ仕事などもやらされるようになります。

そのスパイ行為や武器搬入に乗じて、さらに麻薬の運び屋としても大胆になっていき、笑いが止まらないほどの収入を得ることができ、次々と銀行や不動産会社を買収していきますが、そうそう悪いことは長く続かず、アメリカの法機関から追求され、その罪を許される代わりに麻薬組織の撲滅に協力させられます。

そうすると、今度は裏切られた麻薬カルテルから狙われるのは自明の理で、、、と、豪華絢爛、波瀾万丈の46年間の人生です。

映画では、多大にエンタメ性を強調していると思われますが、「トップガン」（1986年）のピート・“マーヴェリック”・ミッチェルと同様、レーダーをかいくぐるための超低空飛行など、スマートでアクロバティックな操縦をするなど、トム･クルーズの十八番のシーンがいっぱいです。

★★☆

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信長協奏曲 NOBUNAGA CONCERTO 2016年 東宝
監督 松山博昭　出演者 小栗旬、柴咲コウ、向井理

原作は石井あゆみ氏の同名漫画で、11回連続放送されたテレビドラマから発展した完結編といったところです。

映画は成功し、同年の邦画実写映画の中で興行成績は「シン・ゴジラ」に次いで年間第2位でした。内容はともかく、「織田信長」というだけで、日本人の多くは、現代日本人には失われてしまったそのカリスマ性に魅力を感じている証でしょう。

また、主人公と織田信長の二役を演じるのは小栗旬で、その時は想像もしていなかったですけど、10年後に放送された2026年の大河ドラマ「豊臣兄弟」では、その同じ織田信長を好演していました。

主人公は信長、、、ではなく、現代の普通の高校生で、その高校生が戦国時代へタイムスリップしてしまい、顔がそっくりの織田信長に代わってくれと頼まれ、史実通り次々と天下統一に向けて成功していくという内容です。

映画では、テレビドラマの後日談からスタートしますので、ドラマを見ていないと少し意味不明なところもありますが、ところどころで過去の出来事の回想シーンなども入っています。

そして、いよいよ運命の本能寺の変が近づいてきます。

想像通り、その本能寺で討たれるのは本物の織田信長で、主人公の高校生（顔が似ているとは言え高校生が50才近い織田信長にすり替わるという設定はいかがなものか？）は、逆賊明智光秀に成り代わり、秀吉に討たれることになります。

主人公の高校生と同じく、もうひとり戦国時代にタイムスリップしてきたのが、武将に成り上がった松永久秀で、それを演じるのが古田新太です。

古田新太と言うと、私の印象に深く残っているのが同じくタイムスリップもののテレビドラマ「不適切にもほどがある! 」で、この役者さんはタイムスリップものには欠かせないんだなぁと思った次第です。

とにかくハチャメチャで、史実ガ～とか、ありえねぇーとか、言い出すと切りがなく、スーパーマンやバットマンと同様、漫画原作の単なるエンタメドラマとして見るとそれなりに楽しめます。

★★☆

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メイズランナー（原題：The Maze Runner） 2014年 米（日本公開2015年）
監督 ウェス・ボール
出演者 ディラン・オブライエン、カヤ・スコデラリオ

原作は同名のSFスリラー小説で、映画は3部作となっています。

巨大な塀に囲まれた謎の巨大迷路（メイズ）の中央部に送り込まれた主人公が、その迷路の中で出口を模索していた仲間達と力を合わせて逃げだそうとする物語です。

この第1部では記憶喪失していた主人公の正体や、どうして若者ばかりが迷路に集められているのかなど、わからないことが多く、単なるスリリングなエンタメ映画という感じです。

こういうサバイバルゲーム的な映画は多くあり、私が過去に見た中では「カイジ 人生逆転ゲーム」（2009年）や「バトル・ロワイアル」（2000年）、迷路ではないですが巨大な塀の中で生活をしているところはアニメの「進撃の巨人」などを思い浮かべます。また未見ですが「イカゲーム」などもその範疇でしょう。

どうしてこのような複雑な仕掛け（迷路）が必要だったのかなど、小説では説明がされているのかわかりませんが、映画では最後までわからず、設定にはやや無理が感じられます。

ま、SF映画ということで、未来のことはなんでもありということなのでしょう。時間つぶしには十分楽しめる内容です。

★★☆

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メイズ・ランナー2: 砂漠の迷宮（原題：Maze Runner: The Scorch Trials） 2015年 米
監督 ウェス・ボール
出演者 ディラン・オブライエン、カヤ・スコデラリオ

「メイズ・ランナー」の続編で、前回の終わりから始まるので、順番通りに見ないとわけがわからなくなります。監督や出演者は基本的に前作と同じで、新たな物語で加わる出演者が増えていきます。

タイトルは「メイズ・ランナー」を引きずってますが、内容は前作の迷路（メイズ）から抜け出した後の物語なので、迷路は出てこず、砂漠地帯や荒廃した未来の都市部で敵との追っかけ合いがメインとなります。

さらにこれはゾンビ映画？と思えるぐらいに人類のほとんどを死に追いやったウイルスに冒されてゾンビ化した化け物が次々に出てきます。アメリカ人にとってはスリラー映画には安易なゾンビは欠かせないものなのでしょう。

前作ではわからなかった、迷路に閉じ込められた謎や主人公の記憶喪失前の仕事と役割などもハッキリとしてきましたが、ドタバタ感が強烈で、画面も室内の真っ暗なシーンが多く、みていて疲れてしまいます。

第1作目からの仲間が敵に連れ去られ、「友人だから助けに行く」と第3作へつなげて終わりましたが、同様のドタバタと思えるので、もういいかなという感じです。

★☆☆

【関連リンク】
2026年7月～8月に見た映画　スリー・キングス（1999年）、荒野のストレンジャー（1973年）、グラディエーター（2000年）、望み（2020年）、ヴィレッジ（2023年）、薔薇の素顔（1994年）、フェノミナン（1996年）

2026年5～6月にみた映画　愛と哀しみの旅路（1990年）、東京暗黒街・竹の家（1955年）、トラフィック（2000年）、トゥモロー・ワールド（2006年）、アウトロー（2005年）、劇場版　TOKYO MER～走る緊急救命室～（2023年）、去り行く男（1956年）

2026年3～4月にみた映画　フォードvsフェラーリ（2019年）、裸の拍車（1953年）、陸軍中野学校（1966年）、荒野に生きる（1971年）、女相続人（1949年）、プロフェッショナル（1966年）、ドライブ・イン・マンハッタン（2023年））

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1914
波のうえの魔術師（文藝春秋）　石田衣良

2001年に単行本、のちに文庫化された長編クライムノベルで、1990年代のバブル崩壊時に、金融引き締めのため貸し渋りや、担保物権の引き上げなどで、国民を苦しめた巨大な銀行と対決する犯罪者を主人公にしたものです。

最初、この小説を手に取った時は、タイトルからサーファーの小説？ぐらいに思っていましたが、上記の通りでまったく違っていて、波のように盛り上がったり引いたりする波のような債権マーケットの上をうまく渡っていく個人投資家の意味でした。

この小説を原作としたテレビドラマ「ビッグマネー～浮世の沙汰は株しだい～」が、長瀬智也、植木等らの出演で2002年に製作されています。

大学を出た後、就職する気にならず、パチンコで生活費を稼いでいた地方出身の男性主人公が、ある投資家の老人に見込まれ、アルバイトで投資の勉強をしていきます。

当時、銀行は信用力を生かし、相続税対策のためと言いながら投資としてはリスクのある変額保険（融資一体型変額保険）を自宅を持つ老人達に自宅を担保にして売りまくりますが、その後のバブル崩壊で担保割れが続出し、なにも知らない老人達から担保の自宅や貯金を取り上げるという事態が発生しました。

その契約自体は違法なことではないものの、バブル時に貸出先を求めていた銀行や生保がその信用力を最大生かし、素人をあおって無茶な契約を競って契約をしてきたモラルは問われる問題でした。

そうした巨大銀行に仕返しをする目的で、様々な手を使い、追い込んでいき、株価を大きく下げることで自分たちは利益を得ようとします。その様々な手の中には風説の流布など、違法な行為も含まれます。

最後は意外な展開が待っていますが、まぁ予想の範囲内です。

これを読んで、自分も個人投資家になりたい！と思う若い人もいるかも知れませんが、そういう人が今でも財産を失うことなく安寧の生活がおくれているかどうかは微妙でしょう。

★★☆

◇著者別読書感想（石田衣良）

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最後のひと（中公文庫）　松井久子

著者は映画プロデューサーや映画監督をされている方で、今回初めて作品を読みましたが、他に著書もいくつかあります。本作品は2022年に単行本、2025年に文庫化されています。

この作品の主人公は75歳の高齢女性ですが、この作品の前に同じ主人公で「疼くひと」が2021年に出版されています。その続編ということを、知らずにこちらから読むことになりました。

前作の「疼くひと」では、離婚してひとり暮らしの70才の主人公が、55才のブルーワーカーと恋に落ちる物語だそうですが、その恋人が不慮の事故で亡くなり、それから5年後の75歳の時からこの作品は始まります。そして市民講座で86歳の哲学者と知り合い、恋に落ちるという官能的な老いらくの恋の物語です。

一般社会、特に若い人達からみると、高齢者の恋愛はなにか許されないものとか、気持ち悪いとか言われそうですが、自分が高齢者になれば、ある程度は、そういう可能性もアリかな？と思えるようになってきます。

本文にも何度かそうした厳しい社会の目について書かれていますが、もうひとつよく言われることが下記の通りで、本文から少し抜粋します。

『正式な婚姻関係を結ばなければ「内縁の妻」と呼ばれ、病院での扱われ方ばかりか「あの歳で、愛人？」と蔑みの視線を浴び続けることになる。籍を入れれば「遺産目当て」と言われてしまう。どちらに転んでも、高齢者になってからの愛の問題は、好奇と嫉妬の目で見られることこそすれ、祝福されることも、羨ましがられることもない。それが世間である。』

ちなみに著者自身も、2022年、76歳の時に89歳の思想史家の学者さんと結婚をされているので、そうした経験から着想を得られているのでしょう。

社会のニュースでは高齢者の話題と言えば、既得権益にしがみつく老害問題や、高齢者ドライバーの交通事故、トクリューなどによる強盗事件や詐欺事件など暗い話しが多い中、なにかほっこりする晴れ晴れとした内容で救われます。

★★☆

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今はちょっと、ついてないだけ（光文社文庫）　伊吹有喜

2016年に単行本、2018年に文庫化された長編小説で、2022年には柴山健次監督、玉山鉄二、音尾琢真などの出演で映画が製作されています。

著者の作品は今回初めて読みましたが、過去に「ミッドナイト・バス」（2014年）と「彼方の友へ」（2018年）と「雲を紡ぐ」（2020年）の3度直木賞候補になるなど、実力のある作家さんです。3度目の正直で受賞！とは残念ながらなりませんでしたが、時間の問題でしょう。

内容は、若いときにブレイクしたカメラマンの探検家が、バブル崩壊で恩師の会社の借金を背負わされてしまい、華やかな表舞台から去ってから実家で母親と暮らし、その借金を働いてようやく返し終えたものの生きる気力を失いかけていた中年男性が、様々な仲間と共に新たな人生を歩んでいくという再生の物語です。

母親の入院中に知り合ったテレビ局で番組制作をしていた男性や、大学時代の同級生で同じ探検部だった男性、一時はブレイクしながらすぐに飽きられ干されている芸人、美容師の資格を持ちながらやりたいことが見つからず、化粧品店でアルバイトをしている中年女性などが、東京の格安シェアハウスで出会い、それぞれの技能や特技を生かしながら協力して仕事を始めます。

世の中そううまくいかないよなぁ～と思ったのと、ほとんど収入がない中でどうやって生活費をまかなっているのかな？など突っ込みどころはいっぱいありますが、テンポ良く中年男性の再起動の様子が明るく描かれていて軽く楽しく読めました。

★★☆

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神の時空 倭の水霊（講談社文庫）　高田崇史

今年7月に読んだ神の時空シリーズの1番目「神の時空　鎌倉の地龍」に続くシリーズ第2作目で、2014年（文庫版は2017年刊）に出版されています。

そのシリーズ第1作目は今年7月に読んでいます。

◇2026年6月後半の読書と感想、書評（神の時空　鎌倉の地龍）

その1作目では、鎌倉が舞台で、源頼朝や北条氏など鎌倉幕府の関係者の怨念が主たるテーマでした。

今回は、日本武尊（やまとたけるのみこと）と、弟橘媛（おとたちばなひめ）にまつわる故事から、その封じ込められている怨念を解き放とうとする謎の集団と、古代より巫女の血を引く兄妹たちとの対決物語です。

日本武尊は、第12代景行天皇の皇子ですが、長男ではなかったので天皇に就くことはなかったものの、武勇に優れていたため、熊襲（九州）征討や東国（関東）征討を行ったとされる日本古代史上の伝説的英雄です。

弟橘媛は日本武尊の妃で、伝説では、相模から房州（千葉）へ海を渡ろうとしたとき、荒れる海神を鎮めるため自らが犠牲となって海に飛び込み、生け贄となって海を鎮め夫の日本武尊を助けたとされています。

しかし本書で披露される新たな解釈では、弟橘媛の献身と美談は後に作られたもので、実際は日本武尊に裏切られ、その怨念が相模の走水神社に封印されているということになっています。

なかなか大胆な推理ですが、その他にも様々な古事記や日本書紀の解釈、伝承などを元にした学者とは違う斬新な解釈など多数あり、面白く読めます。

ただ、神奈川県警の刑事まで巻き込んだ封じ込められた怨念を解き放とうとする悪の謎の集団との対決や、妖怪の活躍など、どちらかと言えば「鬼滅の刃」などと同じく漫画やアニメに向いたテーマかも知れません。

★★☆

◇著者別読書感想（高田崇史）

【関連リンク】
　10月前半　剱岳<点の記、食の世界にいま何がおきているか、悪しき正義をつかまえろ、冬の鷹
　9月後半　夢の終わりとそのつづき、クリスマスのフロスト、世界を変えた10冊の本、悪と仮面のルール
　9月前半　本質を見抜く「考え方」、祈りのカルテ、黒牢城、まだ見ぬ敵はそこにいる

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1913
タイトル通り、今回はつまらないオヤジのぼやきです。

自分で世の中を改革しようとか、広く世間に訴えかけようとか、苦情を申し立てしようとか、行動を起こそうとは思ってはいませんので、自分自身で気をつけたり、我慢したり、耐えているしかありません。

ただそれだけではどうも気持ちが落ち着かないので、こうしてブログにグダグダと愚痴っぽく書いて、多少なりともその鬱憤を発散させてみようという浅はかな試みです。


（1）テレビの報道番組で映像のバックに無用なBGMがうざい

テレビ局員は映像を流すだけでは盛り上がらないからと思っていて、必ず映像にかぶせて様々な雑音とも言えるBGM（時には単なる音）を流しますが、ナレーションにそのBGMがかぶり、話が聞きにくくなります。ナレーションが入らないタイミングならどうぞ自由にやってください。

一般的に高齢になると、加齢性難聴や、難聴とまではいかなくても話し言葉が聞き取りにくくなります。ディレクターや編集者は若い人が多く、そうした聴力の劣化とは無縁で、おそらく無意識に、過去からやっているので必然だと思い込んでBGMを映像やナレーションにかぶせているのでしょう。

しかし実際にはテレビの視聴者の平均年齢は確実に高まっていて、番組にも寄りますが視聴者のほとんどが高齢者になっているものもあります。

ならばそうした高齢者に配慮した番組作りを考えるのが当然で、余分なだけのBGMを排除し、また会話やナレーションも早口で何を言っているのかわからないことが増えているので、ライブでない場合は文字でもきっちりテロップで表示するのが親切というものでしょう。

また最近は日本語はもちろん、外国語であっても最新技術を使えば、ライブでもすぐに文字にしてテロップを入れることができそうです。早くそういうことが当たり前になって欲しいです。

とにかくニュース映像や報道映像とナレーションの場面に、BGMや効果音をかぶせて入れるのだけはすぐにやめてもらいたいです。

あと動物や芸人などの映像の時に、作った足音を入れたり、効果音を入れたりするのもあざといだけで無用です。


（2）むやみに個人情報を集めまくってんじゃねー

先日、「個人情報保護対策は今でも生ぬるい」という記事を書いたばかりですが、その記事を書いた後にも続々と個人情報が流出しています。

タイムズカー、デジ庁、ニチレイ…続く個人情報漏洩「短期間で異様」（朝日新聞 10/2）

9月以降、日本経済新聞社、セイコーマート、TOPPAN、アフラック生命保険などからも続々と個人情報漏洩報告が出ています。

私自身も過去に勤務先の個人情報保護対策の担当メンバーになったことがありますが、一般的に従業員側の立場からすると、他人の個人情報を厳重に管理しようという意識は薄く、使い勝手が良いように誰でも簡単に取り出せるのが望ましいと安易に思っています。これは会社でも役所でも同じです。

プライバシーマークを取得する際には、そうした個人情報取り扱いのルールを厳格に定め、扱えるメンバーを少数に限定し、使った場合はログが残るようにするなど、一応の対策は取りますが、時間が経つとそうしたルールも自然と緩んでいくのが常です。

一番良いのは、個人情報を他人に預けないことですが、今の世の中それなしでは、口座開設やネット接続、スマホ契約すらできません。

ほとんどの人は、自分の個人情報（氏名や住所、年齢、電話番号、クレジットカード情報、家族情報、学歴、病歴、友人情報などなどがどれほど広がっているかは自分でもおそらく把握できていないでしょう。

ネットで面白そうな記事を読むだけで、また、欲しいと思う製品の問い合わせをするだけで、個人情報をあれこれ登録し会員にならなければならない時代です。

企業はそうした個人情報を使って、様々なPRや戦略のために囲い込みをしようとします。中には集めた個人情報を商品にして他の企業やブラックマーケットで売ってしまうところがあっても不思議ではありません。

過去には公務員が、生活保護者や社会保険未納者のデータを反社へ謝礼をもらって提供していたり、勤務先を退職する前に顧客データをコピーし退職して再就職した先で利用していたりした事件が起きています。

ハッカーがセキュリティの穴を突いてデータを持ち去ったというのも、「やむを得ない」で済ませてはダメで、企業や団体の責任は重大です。

やろうと思えば、不便になりますがネットにはつながっていない隔離された場所にデータを保管するというアナログな方法だってとれるはずです。

個人情報が漏洩しても謝ればそれで許されるという慣例ができていて、それなら金になる個人情報は集められるだけ集めようというムードが高まり、なにをするにしても個人情報を出さないとできないという社会構造になっています。

もし個人情報を漏洩させたら、質と量に応じ企業なら数億円の賠償金（プールしておいて被害者に補償するとか、中小企業のセキュリティ対策費用の補助などに充当）と、担当役員の辞任、個人なら全資産の半分とか、大きなペナルティを科さなければ、「たいへん重く考えています」という謝罪だけで済ませるのなら、この問題は一向に解決しないでしょう。


（3）ウインカー出すの遅せーんだよ

プライベートでクルマやバイクに乗っていますが、その時にぼやきたくなるのが、ほとんどのドライバーのウインカーを出すのが非常に遅いです。遅いというか出さない人までいます。

法律では、右左折する場合は、その30m手前の地点で、車線を変更する場合は変更する3秒前に合図（ウインカー）を出す決まりになっています。

免許を取るための検定試験ではそれをやっていたはずですが、いまは多くのドライバーが「ウインカーを早く出すと死ぬ病」に罹っています。

今や公道で進路変更の法律のルールをキチンと守っているクルマは体感値で10台に1台あるかどうかというひどい状況です。

以前、ネットのQ&Aで「ウインカーを出す意味がわからない」という素朴？な質問があり、炎上していましたが、ルール違反は別としても自己中心型性格の人ならそういう考えでも不思議ではないでしょう。

つまりウインカーや、停車時のハザードランプ、薄暮の時間帯、薄暗い地下駐車場内で点灯するヘッドライなどは、自分の安全や満足のために点けるのではなく、周囲の人に存在や行動を知らせるために点けるものだということをわかってないのです。

バイクに乗っていると、基本は道路の左端を走りますが、前のクルマが左折合図をしないため巻き込まれそうになったことが何度かあります。

しかもクルマが左折をするときに一度右側へふくらみ（つまり後続のバイクの前が大きく空くので加速する）、それから急に左に切ってくるので、直進するバイクや自転車が巻き込まれます。

ドライバーからすれば「曲がるときにはウインカーを出している」ということかも知れませんが、ジッとそのクルマのウインカーを注視しているわけではないので、交差点の少し手前（ルールでは30m手前）でウインカーが出ていなければ、右左折の直前や曲がり始めてから出されても遅く、直進すると思い込んでいます。

あとは右折レーンがない道路で右折をするためスピードを落としても右折ウインカーを出さないので、後続のクルマはビックリして急ブレーキを踏むことになります。

早めに「右折する」とウインカーで知らせてくれると、右折車の左側から抜くか、無理なら停止して待つという判断をする余裕ができます。そうしたことで交通渋滞や追突事故を引き起こすこともあります。

ウインカーを遅く出して良いことなんかなにもありません。それでも出すのが遅いのは、それで取締りがほとんどおこなわれないため平気で違反をするのが習慣化しているのでしょう。


（4）任意保険未加入の車両には近づきたくない

事故が起きたとき、加害者被害者双方に多少の助けとなるのが自動車保険（任意保険）です。いわゆる必ず加入する強制保険（自賠責保険）は人身事故の被害者救済のために最低保障がありますが、車両同士の対物事故では補償されません。

実際に事故で多いのは、車両同士の事故ですが、今の修理はポンと部品全体を交換するので、国産車の小さな事故でも数十万円、下手をすると車両価格の半分ぐらい、数百万円の費用が発生します。

任意保険は条件にもよりますが結構高いので、加入していないドライバーがいます。

普通乗用車で20代の若者が車両保険を加えると保険料は1年間で30～40万円、高級車なら50万円を超えることもあります。やっとクルマを買ったものの、任意保険まで手が回らないという人がいるのでしょう。

任意保険の加入率は全国で88.6%（自動車保険と共済合計 損害保険料率算出機構2025年度）ですが地域差があり、加入率は大阪府や愛知県では比較的高く、沖縄県や島根県では低くなっています。

つまり公道を走っているクルマには、10台のうち1～2台が任意保険に加入しないで乗っているドライバーがいるという事です。

そして、そうしたドライバーにぶつけられても、果たして事故で負ったクルマの修理費がもらえるか？というと、強制保険でまかなわれる範囲で被害者の医療費や休業補償、慰謝料の一部を除き、被害者が納得できる賠償は受けられないというのが実態です。

つまり任意保険すら支払えないケチで自分本位の人に、十分な損害賠償やクルマの修理費を支払えと言っても、ほとんど無視されるのは間違いありません。裁判をしても裁判費用だけかかって、勝訴してもなにも得られないことになります。

が、しかし、そのような任意保険未加入のクルマ（ドライバー）かどうかは外観だけでは判断することができません。

運転初心者や、高齢者の場合は、クルマの前後にそれぞれマーク（標識）を貼り付ける決まりがあり、そのようなクルマには周囲のクルマは注意をするよう促されます。

それなら任意保険未加入車にも、それとわかるマークを法律で決めて貼ってもらいたいものです。

マークには、髑髏（どくろ）のイラストに、大きく赤文字で「無頼上等」「無謀車」と一目でわかる表示が描かれ、初心者や高齢者以上に注意を促すべきです。

その他にも、やたらと多いNHKの受信料支払の案内放送や、国際基準か安全性能なのか不明だけどやたらとデカくなってきたクルマのサイズ、やたらと絶叫するアナウンサーばかりのスポーツ中継など、まだまだぼやきたいことはありますが、今回はこれぐらいで許しておきます。

【関連リンク】
1807　個人情報漏洩は止まらない
1848　テレビ情報番組にもの申す
1605　年齢層別交通事故数と運転免許取得者数
1454　交通事故の過失割合は妥協の産物

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1912
リタイアしてからは毎日が日曜日になり、朝起きたあと、「はて今日は何月何日で何曜日だったっけ？」といよいよ認知症患者っぽくなってきました。

そこで、朝起きたら一番に目に入るようにベッドの近くに大きなカレンダーを貼っておくことと、毎週金曜日の夕食をカレーライスにすることに決めました。

そう、海上自衛隊で慣例となっているという、長期の艦上勤務で、曜日感覚がなくなるのを防止するために毎週金曜日や土曜日に決まってカレーライスを食事として出すと聞いたことがある「金曜カレー」の実践です。

カレーライスは大好物で、40年以上前の新入社員だった頃、意図してではなく偶然、朝・昼・夕・朝食と全部外食ですが、4食連続してカレーライスを食べたことがあります。

なので1週間に1～2度カレーライス（他にもカレースパゲティやカレーうどん・そば、ドライカレーなど含む）を食べても飽きず、毎回週末がきたというリズムが感じられ好都合です。

ところで、その海上自衛隊の「金曜カレー」ですが、実は都市伝説らしく、昭和時代は土曜日の午後から公務員は休みに入るため、土曜日のランチを隊員に提供する料理の調理を簡素化するためにカレーライスが選ばれたということがあったそうです。

そして1985年からは公務員の週休二日が施行され、週末前の最後の就業日が土曜日から金曜日に変わり、毎週土曜日に提供していたカレーライスをスライドして、金曜日のランチとして提供されるようになり、それが定着したのだとか（諸説あり）。

したがって、海上自衛隊が金曜日にカレーライスを提供するのは「長期間の海上行動時でも曜日を忘れないため」という理由ではないそうです。でも、もっともらしい理由ですね。

　◇　　　◇　　　◇

元々は、インド料理だったカレー（ライス）ですが、子供の頃には「洋食に福神漬け」という組み合わせが意外で、不思議な感じでした。

カレーライスが洋食かどうかはともかく、子供の頃に洋食レストランへ連れて行ってもらうとよく食べたのがカレーライスだったので私の中ではカレーライスは洋食という刷り込みができています。

カレーライスに福神漬けが付け合わせとして出されたのは、明確な記録はないそうですが、ひとつわかっているのが、大正時代、日本郵船の外国航路の食堂でカレーライスを出すとき、インドの調味料の一種であるフルーツをベースとしたチャツネを添えていましたが、それが品切れになり、ご飯のお供だった福神漬けを代わりに添えたところ、それが好評で定番化したという説があります。

同じ頃、日本の洋食店でも、高額な輸入品のチャツネを添える代わりに、福神漬けが定番になる前までたくわんなどを添えていたことがあるそうで、福神漬けが定番化した決定的な理由や発明者は不明なままです。

またカレーライスにらっきょうを添えるときもあります。

このカレーライスにらっきょうの組み合わせは、戦前の昭和時代に国鉄の列車食堂の中で運営していた帝国ホテルが、カレーライスの付け合わせとしてらっきょうを提供していたことから始まるそうです。

福神漬けと違い、らっきょうは中国発祥の漬物の一種で、カレーライスの辛味をうまく中和し、口の中をサッパリさせる効果があり人気が出たようです。

個人的には、らっきょうが好きではないので、カレーライスに添えられていても残してしまいますが、大衆的な洋食店のカレーに時々添えられているピクルスの和風版「きゅうりのキューちゃん」は、歯ごたえも良く好きな添え物です。

　◇　　　◇　　　◇

一口にカレー料理と言っても、肉や野菜ゴロゴロの一般的家庭料理のカレーライスから、シーフードカレー、カツカレー、スープカレー、キーマカレー、ドライカレー、カレースパゲティ、カレーうどん・蕎麦・ラーメン、ネパール風豆カレーなど様々なバリエーションがあります。

それだけに、工夫をすれば毎週どころか毎日カレー料理を出されてもまったく飽きないし、楽しめます（個人の意見です）。

ラーメンもそうですが、外国から入ってきた料理が日本で日本人向けに改良され、また大衆的になって国民食と言えるまでに発展したのは、カレーライスに関してはスパイスを改良し、料理法を家庭隅々に伝授し、簡単に使えるルーを安く提供してきた「ハウス食品」と「エスビー食品」の両巨頭のおかげです。

しかしその2社によって輸入スパイスのほとんどが独占的に抑えられてしまい、新たな第3の食品メーカーやカレーチェーン店が出にくくなっています。

有名な「カレーハウスCoCo壱番屋」はハウス食品の子会社ですが、最近身売り話が出ています。例え身売りをしても、スパイスの輸入はガッチリと押さえているので、完全に関係が断たれるということはなさそうです。

◇ハウス食品はなぜ「CoCo壱番屋」の売却を検討するのか。業績不振ではない背景（2026/8/31 Yahoo!ニュース）

ハウス食品グループ本社が、「カレーハウスCoCo壱番屋」を運営する壱番屋の売却を検討していることが明らかになった。両社は1974年から原材料の取引を続け、1998年に資本関係を結んだ。2015年にはハウス食品が壱番屋を連結子会社化しており、親子会社関係は約11年に及ぶ。売却が実現すれば、約28年間続いた資本関係に区切りが付く。

もうひとつのカレーチェーン店「カレーの王様」はかつてエスビー食品の子会社でしたが、2012年に不動産事業をメインにしている大阪の企業に事業売却されています。

いずれにしても、この食品大手2社がスパイスのほとんどを握っていて流通をコントロールしていることから、10社以上がしのぎを削っている大手ラーメンチェーンのように、全国的な大手カレーチェーン店はいくつもできないというのが現状です。

果たして、そうした寡占状態のカレー業界に、新たな殴り込みをかけるところが現れるかどうか、今後の楽しみでもあります。

【関連リンク】
1201　カレーライスは最強の国民食だが問題もあり
1165　ラーメンと私
1015　丼飯を日本の文化として育てていきたい

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1911
剱岳<点の記>（文春文庫）　新田次郎

1977年に単行本、1981年に文庫化された実在した人物を主人公にした山岳小説です。2009年には木村大作監督、浅野忠信、香川照之、松田龍平などの出演で映画が製作・公開されています。

著者の作品には多くの山岳小説があり、山岳小説家とも言われていますが、それは元々著者が中央気象台（現：気象庁）に勤務し、高山に登っての観測や工事（富士山気象レーダー建設など）に従事した経験が生かされているのでしょう。

その中でも短篇集の50貫(約187キロ)もの巨石を背負って白馬岳山頂に挑む山男を描いた「強力伝」は1956年に直木賞を受賞しています。

本作品はタイトルから想像できるように、明治40年（1907年）、国土地理院の前身の陸軍参謀本部陸地測量部で文官として勤務していた主人公が、案内人や測量隊を率い、地図では空白地帯となっている剱岳（標高2,999m）に初登頂し、山岳測量のための三角点を埋設する山岳冒険の実話を元にしています。

明治の終わり頃の実話を元にした山岳小説には、同じ著者の「八甲田山死の彷徨」がありますが、そちらは世界最大の山岳遭難事故という内容だけに、登場人物の名前はすべて変えてありますが、こちらは成功物語ということもあり小説ならではの架空人物以外は実名で書かれています。

◇2016年9月前半の読書と感想、書評（八甲田山死の彷徨)

この小説を書くにあたり多くの関係者から取材をされたようで、まるで実際の現場を見てきたかのような迫力ある話が詰め込まれていて、テントや防寒具、登山靴、食糧など、現在の軽量で防水機能がある便利な登山用具などがない時代の厳しい登山環境がよくわかります。

そして、苦労の果て、剱岳の頂上にたどり着くと、そこには既に、、、と読んでから（あるいは見てから）のお楽しみです。

★★★

◇著者別読書感想（新田次郎）

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食の世界にいま何がおきているか（岩波新書）　中村靖彦

2002年と今から24年前のちょっと古い新書ですが、「食の安全性」は、医療技術や健康法と違って20年程度ではそう大きく変わらないだろうと思って手に取りました。

著者は、NHKのディレクターや解説委員を経て大学教授、日本食育学会会長、食品安全委員会委員、野菜需給協議会座長などを歴任された方です。

テーマは、「食の安全性」で、農薬、BSE対策、遺伝子組み換え食品、家畜のクローン、サプリメントなど多岐に渡っています。

その中でも特に今から20数年前、2000年初頭に多くの国で発生し、日本の牧牛にも感染が発生したBSE問題について多くのページが割かれています。

BSE問題は、牛の脳がスポンジ状になる感染症（通称：狂牛病）で、英国では人への感染も発生して大きな社会問題に発展したことを記憶しています。吉野家では牛肉の輸入が止まったことで、牛丼の販売を一時期休止し、代わりに豚丼をメインとした時期（2004年）がありました。

その後、牛肉の産地を偽装する食品業界の不正が相次ぎ、「食の安全性」や「食品業界のモラル」の批判へと飛び火し、多くの企業が倒産したり窮地に陥ったりした時代です。

ほとんどの消費者は、スーパーに並んだ食材や、外食店で出された食品を疑いなく食べるしかなく、その産地や養殖法、加工法、使用された飼料、肥料、薬品など、食品の中身までは知りえず、業者のモラルや誠実さに期待するしかありません。

しかし売る側も当然安いほうが喜ばれて販売もしやすいだけに、安全に配慮して商品化し、丁寧に検品された食品と、その適正な価格という相反するジレンマに悩まされています。

また、中東で戦争が起きれば石油が止まるように、食品もあまりに輸入ばかりに頼っていると、BSEや産地の干ばつ、外交問題、戦争など様々な要因で止まってしまう危険もはらんでいて、ある程度は政治的に国内で育成していく必要がありそうです。

ただそれも、メリハリをつけないと、漁業権や農地法などを盾にした利権の巣窟、政治家や圧力団体の補助金奪い合い、独占化、専制化になりかねず、難しい問題です。

★★☆

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フロスト日和（創元推理文庫）　R･D･ウィングフィールド

フロスト警部シリーズ第1弾「クリスマスのフロスト」（1984年）に続く第2作目で、1987年（日本語訳版は1997年）に出版されています。

文庫で700ページもある分厚い長編小説ですが、「クリスマスのフロスト」で530ページ、3作目の「夜のフロスト」で780ページ、5作目「冬のフロスト（上下巻）」で960ページなど、このシリーズは、この分量ぐらいが普通のようです。

とにかく警察小説ということで、必ず犯罪が起きてそれが主人公に密接に絡んできます。水戸黄門の最後の印籠のごとく、ワンパターンと言えばその通りです。

主人公が勤務する管内で、ホームレスの殺人事件に続き、パトロール警官の殺害、その他、風俗店からの売り上げ金強盗、宝石店への武装強盗、一般住居への空き巣、未成年の失踪と、次から次へと事件が発生し、二人しかいない刑事がいくつもの事件を担当し関わっていくことになり、それだけ物語の内容も複雑で濃くなっていきます。

警察小説の多くにあるように、主人公の上司（本作では警察署長）の権力欲と捜査方針の対立など、警察内部からも邪魔がはいりますが、この主人公は手強く、それらをうまくかわしながら、ツキにも恵まれ、事件の解決に結びつけていきます。

とにかくいつ寝ている？と思えるほどの働き者で、他の署の上司を殴ったことで左遷されてきた若い男を部下に付けられ、その部下も一緒に寝不足でフラフラになりながら、当初は主人公をバカにして文句ばかり言っていたのが、最後は主人公のやり方を見直すことになります。

それにしても、あれもこれもと事件を詰め込みすぎで、それで登場人物も多くなり、ページ数も増えてしまうと言う、面白さと相反するぶ厚い文庫だけに躊躇して手に取りにくいジレンマを感じました。

★★☆

◇著者別読書感想（R･D･ウィングフィールド）

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冬の鷹（新潮文庫）　吉村昭

1974年に単行本、2012年に文庫化された、鎖国中の江戸時代の1774年にオランダ語で書かれたターヘル・アナトミア（解体新書）を、苦労の上翻訳・出版した前野良沢と杉田玄白を主人公にした伝記的な長編小説です。

学校で習うのは、「解体新書＝杉田玄白」だけで、私も知らなかったのですが、実はターヘル・アナトミアの翻訳作業のメインを担ったのは杉田玄白より10才年上の前野良沢という医者で学者だった男性だったということです。

その前野良沢は、学者肌で、不完全な翻訳の解体新書で有名になりたいとか、お金を得たいとかの欲はなく、また正確さに完璧を目指す学者として、かなり不完全な翻訳のまま解体新書を世に出すのは反対します。

しかし柔軟な考え方の杉田玄白が主導で、いち早く出版することで、誤った医療の常識を覆し、世の中の役に立てると考え、同時に功績が認められることも考え出版することが決まりました。

そして翻訳者として前野良沢の名前が一番に書かれる予定でしたが、前野良沢は上記の理由から「自分の名前は入れてくれるな」と釘を刺して解体新書の翻訳者から名前が消えてしまいます。

杉田玄白は、コツコツと語学を勉強して完全を目指そうとする学者肌ではなく、江戸時代に確立していた漢方医学が中心の医学界に新たな旋風を吹かせ、進んだ西洋医学で名声を得てトップに立ちたいと願っています。

そういう点では、ともに手を携えて腑分けの実地見学や「ターヘル・アナトミアの翻訳作業」をスタートさせましたが、前野良沢と杉田玄白の学術の考え方は最後まで相容れないことになります。

結果的には、杉田玄白は歴史に名を残し、多くの弟子を持ち、恵まれた裕福な一生を送り、一方の前野良沢は、人間嫌いという性格もあり、弟子はとらず、孤高の無名オランダ語学者として貧しい一生を送ることになります。

あと、同時代に活躍した人物で、杉田玄白や前野良沢との交流があった、平賀源内と高山彦九郎との関係も本書では語られています。

対照的な性格の杉田玄白や前野良沢と同様に、権力にすり寄り、優れた才能のすべてを金儲けや名声を得ることに費やす平賀源内と、幕府の権力に楯突き、自分が信じる尊皇思想を全国を歩いて訴える高山彦九郎との対比も面白く描かれています。

★★★

◇著者別読書感想（吉村昭）

【関連リンク】
　9月後半　夢の終わりとそのつづき、クリスマスのフロスト、世界を変えた10冊の本、悪と仮面のルール
　9月前半　本質を見抜く「考え方」、祈りのカルテ、黒牢城、まだ見ぬ敵はそこにいる
　8月後半　もののふ戦記、磯田道史と日本史を語ろう、煙が目にしみる、泥棒は哲学で解決する

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